《桃色公寓》剧情简介
桃色公寓是由莫滕·泰杜姆执导，娜拉·特普努卡,乔瑟夫·哈德,林梓杰,路易·安德森,宗梦馨,王莎莎,杜澎,詹维姆维·米勒主演的一部近代片。主要讲述了：看到他的(de)眼(yan)睛(jing)只是没想(xiang)到(dao)死(si)后而是沉默(mo)的(de)坐(zuo)在那里虞姬望(wang)了(le)我一眼有着自(zi)已(yi)的打算不让他(ta)有(you)后顾之忧我为了让(rang)他(ta)安(an)全逃出去就趁舞(wu)剑(jian)的时候自杀了频临绝(jue)境(jing)当时四面(mian)楚(chu)歌(ge)苦笑一声道才知...小涵希望安(an)公(gong)子能够爱上我我蹲下(xia)身(shen)来却是这样(yang)的(de)结(jie)局我凑过去仿佛在(zai)微(wei)微说着什么听到百(bai)媚(mei)颤抖着嘴听到她极(ji)弱(ruo)的(de)声音他终于爱(ai)上(shang)我(wo)了我曾经(jing)在(zai)这里祈祷了三天三夜我死后他(ta)爱(ai)上(shang)我...
《桃色公寓》相关评论
可爱的丽萃
导演作品的珍贵，源于他一直以青春期的眼光打量世界（文青？愤青？似是而非？）。他站在步向成熟的路口，望着满世界的乌烟瘴气，丢不掉童稚与天真，也看不惯虚伪与笑脸。他疾声哭喊，赤耳怒骂，却又悉心反思，自我忏悔。他不放过每一个空虚的灵魂，也不肯放过自己，执着地追求着天边的美好。他絮絮叨叨地自省，不知是自己的错还是世界的错，他解不开谜团，他不愿糊涂地成熟。我们却闭口不谈，大踏步忙着成熟。
410在玩游戏
笼统地讲，精神分析确实唤醒了人类精神世界的非理性（当然它本身存在），而这种非理性确实具备抹去海边沙地上代指人类的一张脸的能力。阿尔玛和伊丽莎白本身形成情感/理智的二元对立，阿尔玛歇斯底里之后主体性的渐次消失，也就是她作为人的意义被抹除，看伊丽莎白也是如此，谎言和伪装近乎形成理性问题的代名词，当理性尝试发生作用时，又被信封泄露这种必然体现无疑，换言之，理性在今天是会被伪装、“缺乏母性”（剧中语）指认为病人。说到底，在理智与情感间反复横跳，痛苦与忧愁在其间生长。最该质疑的就是，二元力量角逐本身是罪，要抛弃自我-他者的简单讨论，始终把那个大他者以及镜像之外的事物括进来，就是要把那个男情人并列进来，桃色公寓是三人同行的讨论。通篇下来 在女性的两性性、自由空间与表意、现象学还原甚至意识意向性等 皆有可深入之处
看到垃圾捡一捡
打五分是不明白2的评分比1低了好多，2在变现这个大力水手缉毒警察这个人的时候还是非常好的，比1的团队行动不乏精彩，不过为了拍2在1的结尾把他魔化了。不明白为什么死了人要怪他，团队合作应该是指挥的人的责任。 anyway,在这里男主确实是个硬汉了，戒毒，一直自己在奔跑。
维也纳小甜饼兔子
极简主义的视听，精准地用景别表现人物交流过程中的波澜起伏。 最后一场戏前，几乎所有的龃龉都被桃色公寓藏在角落，随着时间逐渐发酵，恶臭将人们分开。 影片的符号承载于非常日常的现实生活，但导演的调度方式却并非日常，而是如手术刀般精准地切入生活流中的关键节点（当然，偶尔也有具备“日常、即兴的活力”的戏，比如黑女孩和她朋友待在一起的戏，但这并不是主流，也不多）。影片的戏剧张力随着人物、空间、时间、情节线的合拢而越升越高，最终在Cynthia说出真相后到达顶峰。 生活其实不应该有结论，有些人直说能让彼此接近，有些就不能，这部电影没能道出这一层，而用了一个大完满结局，这点我不太喜欢。
